张珮琛在上海博物馆东馆盛开式文保拓荒馆。受访者供图

好多东谈主以为张珮琛看起来不像从业30多年的文物拓荒师。

和东谈主们印象中身尘土、鹤发伛偻的工匠形象不同，70后的他健身，穿白大褂，常给文物作念“手术”。他在互联网上的400多万粉丝，也若干审视到了他的“反差”特质，忍不住对他的工作感到有趣。

多看几条博文便会发现，这位常和各类健身器械交谈的博主，多年来从事的是个雅致活。他是上海博物馆（以下简称“上博”）接洽馆员，修过宇宙各地至少上千件青铜文物，需要拿着轻细的钢针、刻刀点点剔修，比如，整平三星堆里青铜东谈主像上的黄金面具。

近，张珮琛入选国文物局联宇宙总工会共同开展的届“宇宙文物大工匠”，和他共同入选的工匠，有东谈主规复过曾侯乙墓皮甲胄，有东谈主时常濒临秦始天子陵的陶俑。

在张珮琛看来，文物拓荒师天然总数动辄几千年前的文物交谈，却从不枯竭“新”乐趣。

张珮琛和门徒起在三星堆考古古迹进行计帐与拓荒工作。受访者供图

修文物，像“破案”

好多时候，张珮琛的工作像探案。案件雅致案情，文物拓荒亦然样，雅致规复而非创造。

他曾拓荒过件商晚期的兽面纹斝，早拿到时，外形长得像盂，里面刻有“盂”的铭文，馆里不少东谈主也以为这是盂（斝有三足，盂为圈足或平底——记者注）。

但张珮琛看了X光片后却以为不合劲。作念完X光，文物拓荒师能明晰看到青铜器里面的裂纹、锈蚀和修补思绪。

他发现，这件青铜器底部有切割的思绪，蓝本应有三足，“盂”的铭文也不是原装，是被东谈主先切下块，刻完字后再焊合上去的。旧时古董商为了个好价格，常作念这么的造型翻新。

自后，馆里名共事在国际博物馆里看到了件与它形制样的青铜器，才阐发这是只本该有三足两柱的“斝”，在曩昔常被用作酒器。

目前这只“斝”，没了三足，也缺了两柱，在拓荒时，张珮琛需要再行安上。传统的拓荒法多吸收焊合，将新材料与文物尽可能紧紧焊死。

但张珮琛不思这么作念，他思保留这些旧修思绪。他用了个“真谛”的新法——用磁铁吸附的式，使得三足两柱不错随时拆装。有东谈主来参不雅时，他就不错明晰地论说这件文物的履历。在那时，还莫得东谈主这么修文物。

自后，他行为所校的校外师指个学生作念毕业联想，学生碰到个元代的玄门铜像，缺损了两只手与法器。玄门神像中有特定的指摹，不同指摹代表不同寓意，有的手里还会持法器，比如鞭。这尊铜像的指摹，史料里记录了好几种姿色，齐能说得通，学生没法笃定到底是哪种。

张珮琛建议学生，不如作念可拆解的指摹，把不同指摹用磁吸的式装在袖子的断口处，像玩物样能拆换。毕业展时，这作品大受接待，不少东谈主齐来体验。

不同材质的文物中，瓷器易碎，纸会发霉，木头易古老……而青铜器既会腐蚀，又易变形、断裂、缺损黑河钢绞线型号及规格一览表 ，险些集多种病害于身，须综施。

上博领有全世界跨期间、跨区域、跨器型齐备的青铜文物展陈展厅，藏品遮掩夏商至明清三千余年，坐拥大克鼎、晋侯稣钟等众国宝重器。在这里，张珮琛战斗到多样期间的青铜器，眼力不同病害，蚁集了不少造就。

2023年齿首，上海博物馆与四川省文物考古接洽院作开展了“三星堆出土青铜文物保护拓荒状貌”，围绕三星堆新发现的七号坑、八号坑出土文物开展计帐、拓荒、检测等工作。从那时起，张珮琛带团队往复于上海和四川广汉。

但当这位资拓荒师进入三星堆祭祀坑时，照旧“有点傻眼”——“青铜、象牙、贝壳、黄金、玉器”齐有，文物粘连在起，有的看起来等于“坨泥巴”。他们也不知谈里面藏着什么，只可点点“抽丝剥茧”。

目前的青铜器并非简便变形、腐蚀，而是层层挤压在起，祭祀坑中的象牙被地下水浸泡后，碎成象牙屑，青铜氧化物和象牙屑腐蚀在起，变成了坚韧的绿，有的青铜器上还有黄金和脆弱的彩绘。

要若何把它们差别，还不伤害彩绘？他次遭受这么的情况，带着团队成员来回盘问。

他短暂思到，我方曾计帐过三叶虫化石，三叶虫壳上有繁复的纹饰，腿、触手齐细，相配脆弱，将三叶虫点点从石头中齐备剥离出来，要用门差别化石的气动器用。他们挑升把这套器用从上海运到三星堆，果竟额外地好。

他们还遭受过个青铜东谈主头像，两颊和脖子依然被严重挤压变形，头里面有遍及土壤。通过受力点分析，他们判断这个头像有可能在那时是被扁后才被插手坑里。这种行径可能包含有某种那时祭祀大略习俗的种寓意。计帐完土壤后，他们保留了原状。

张珮琛诠释，若强即将其规复，反而干涉了它的原始信息。

在三星堆中，他常遭受惊喜。他们从些青铜容器和头像里面，又继续计帐出金饰片、铜龙、铜树枝、象牙成品等批文物，尽头于在件文物里“再发现批文物”。这种情况，在以往状貌里很罕有。

张珮琛为文保业学生教师文保拓荒常识。受访者供图

AI成为拓荒师的新器用

30多年来，张珮琛拓荒和复制过上千件文物，也参与过不少迫切状貌，其中不乏好多“国宝”文物。但让他印象的，不是那些“名气大”的，而是从业后随着师父学习几年之后，次立完成拓荒的件青铜器——件商晚期兽面纹足盘。

拿到它时，他发现，盘身依然从正圆变成了卵形，中间还有大面积断裂。对那时的他来说，这是次确切兴致上的“难度”。那时，他莫得太多造就，只可边作念边判断，保持“注”。

文物在整形时，需要冷静开释蚁集了数千年的应力，若是强行矫正，易形成断裂，预应力钢绞线巧合每天、每星期只可像整牙样，休养毫米的距离。从拿到器物到拓荒完成，他用了半年多时刻。后，师父看完后很幽静，张珮琛也很繁盛。

刚初学时，他学的时期、用的材料齐来自传统拓荒身手，到了20世纪90年代，诡计机时期兴起，他初始试着把两者结起来。

初始，他仅仅用电脑画些纹饰，作念简便的建模；自后，3D印、3D扫描等时期精度越来越，安全、科技的新材料也出现了，好多被用到文物拓荒中。

张珮琛以为，文物拓荒师要保持盛开的心态。他当学徒时，憨厚教的是“修旧如旧”，“什么是顶轮番，等于修完后从多样角度看齐看不出来，接近‘’”。那时，他们所有这个词的时期种植齐围绕“”进行，比的是“参不雅者看不出、懂行的东谈主也看不出”拓荒思绪。

自后，有个意大利的团队来参不雅，却忽视这种修法不好。

“本来是坏的情状，若是修成情状，干涉了文物本人的信息”，张珮琛铭刻，他们认为这可能会形成今后接洽者的误读，“不知谈原来是坏的”。在国际，不少拓荒师在拓荒时，挑升将粘的部分作念得和原来不样，保持文物的原始信息“可辨识”。

自后，馆里有东谈主忽视，论是的照旧可辨识的，展厅里的文物要保持统，大修法要致，不成有的是抨击情状，有的是情状，“要把古朴的传统金石的好意思感带给不雅众”。

逐步地，他们走出条“折中”的路——件有抨击的器物，修完以后，外在保持，而器物里面仍保持原来碎屑拼接的思绪，“尽头于外面的工作作念到，里面作念到50”。

近，他依然将AI时期用于文物拓荒。

件绿松石兽面饰的铜基底上，蓝本嵌入着小绿松石，入藏时，遍及绿松石松脱掉落，中间缺了大块。传统的拓荒法主要靠拓荒师的造就和审好意思去填充，比如补几颗、什么局势、横竖排布如何，不同拓荒师会有不同案，“主不雅较强”。

张珮琛带着团队用AI征集了全世界已知同类绿松石饰的所有这个词贵寓，尝试用AI大数据来演，哪种拓荒案可能符原貌。“它给出的是中、接近历史真实的科学案，能镌汰主不雅彩。”张珮琛说。

但愿年青东谈主“走我方的路”

20世纪90年代初期，国内还莫得配置文物保护业，拓荒师也并不是个工作名。张珮琛是油画业的学生，和10多名同学起到上博实习，恰好被分拨到作念文物拓荒工作，初始以为等于“粘补东西”。

那时带他的憨厚黄仁生依然70多岁，是上博青铜器拓荒二代传东谈主，拓荒过龙纹盉等文物，手拓荒身手早不错纪念到清宫。坚忍师徒合同时，他和憨厚门到东谈主事部门署名盖印。

在上博，拓荒青铜器要掌执从清洗、去锈、拼接、刻纹、翻模、锻造、补缺、磨、作念和举座保护等十几个设施。整套身手学下来，经常要花上两三年。这期间，他给憨厚下手。

那时，市集上并莫得门为文物拓荒联想的器用，称手的器用须要我方最先作念。进师门后，张珮琛花了几个月学制器用，拿着锤子在火里邦邦敲器用原料，“用多自尊，若何齐不知谈”，作念完后还要磨、抛光，作念好后，他以为我方“伟大得不行”，舍不得用。

学了3年驾驭，张珮琛终于不错立拓荒文物。

好多青铜文物上齐铸有铭文，铭文骨子好多是使用者的姓名与身份，但在现存文件中能对应上青铜器铭文中说起的东谈主名却寥寥几，时常是“史料中的古东谈主找不到其对应，而青铜器铭文中说起的东谈主物又不知是谁”。遇上著明有姓的东谈主关联的文物，契机并未几。

当拿到战国时期的商鞅铍时，他以为全身“汗毛竖了起来”。

铍形似剑，但它其实是装配在长柄上，用时则执柄刺向敌东谈主。这件50多厘米长的商鞅铍上刻有铭文“大良造十六年”，是商鞅担任大良造期间督造，亦然目前海表里仅有的件属于商鞅的铍形器。那时他正好职权，正在大展拳脚。

思到两千多年前，可能是商鞅手持的铍，当今在我方手中，张珮琛以为时光下子被压缩，“种圣洁的穿越感”袭来。在先秦文件里，青铜被称为“金”或“吉金”。这意味着，它在当年曾金光闪闪。

“历史上这么个迫切东谈主物的东西当今在你手中，你拓荒它，然后把它的‘生命’延续下去，让多东谈主看到，这种工作感给了我强大的能源。”张珮琛说。

成为博主后，不少东谈主私信问他，作念文物拓荒要学什么业。

张珮琛先容，他们这代传承东谈主，大多是艺术院校的学生，到了他招门徒，招来的是国际文保业毕业的学生。他以为，每个期间的学生齐有我方的特色，学生的眼力不定比我方少。他认为，文物拓荒考试的是综手段，“诡计机建模、考古、化学、历史等多样常识齐有涉猎”，好多域的东谈主齐能成为拓荒师。

比年来，文物拓荒师越来越热，国内不少院校也依然开设文物保护业。他不但愿年青东谈主“总是踩着他们的脚印”，而是“走我方的路”。

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